Literatura del Modernismo

 

Contexto histórico, político, social y cultural de la Generación del 27

PRAXIS (HACER):
Analizar las transformaciones artísticas, sociales y culturales de las vanguardias y la Generación del 27 mediante textos, imágenes y manifestaciones artísticas para reconocer nuevas formas de representar la realidad.

DIMENSIÓN CRÍTICA (SER/SENTIR):

• Reconocer el arte como expresión de transformación social.       
• Valorar la ruptura con las formas tradicionales.
• Reflexionar sobre la relación entre arte, sociedad e identidad.

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Actividad 1 - Contexto de la Generación del 27:

 
Realiza una infografía a partir de la información presentada en el video. 

Actividad 2 - Contexto de la Generación del 27:

Inspirados en el espíritu de Las Sinsombrero, en grupos de máximo cuatro estudiantes, deberán crear un colectivo escolar que cuestione las etiquetas, las miradas y los juicios que limitan la libertad, la dignidad y las oportunidades de las personas.

El colectivo debera promover el respeto, la igualdad de derechos, la diversidad y la convivencia.

1. Organización de los colectivos

Cada grupo elegirá uno de los siguientes temas:

1. Estereotipos de belleza: El cuerpo de la mujer

Cuestionar los modelos de belleza, la comparación entre cuerpos y los comentarios que convierten la apariencia en motivo de juicio.

2. Emociones: “Los hombres no lloran”

Reflexionar sobre las expectativas que limitan la expresión emocional de los hombres y sobre el derecho de todas las personas a sentir y expresar sus emociones.

3. Forma de vestir y redes sociales: Construir una identidad para cumplir expectativas

Analizar cómo la moda, las redes sociales y la presión del entorno pueden influir en la manera en que las personas construyen y muestran su identidad.

4. Racismo y xenofobia: El lugar de origen y la apariencia

Cuestionar el trato desigual, los prejuicios y las etiquetas que se atribuyen a las personas por su origen, nacionalidad, cultura o características físicas.

5. Discapacidad: Más allá de las limitaciones que imaginamos

Cuestionar la idea de que las personas con discapacidad son incapaces y promover el reconocimiento de sus capacidades, autonomía, derechos y participación.

2. El reto de creación

Imaginen que su colegio necesita un colectivo estudiantil que ayude a transformar las etiquetas, las miradas y los juicios que afectan la convivencia. Ustedes serán sus fundadores.

A partir del tema asignado, crearán una identidad colectiva y una campaña escolar que invite a la comunidad educativa a reflexionar y actuar.

Cada colectivo deberá desarrollar los siguientes productos.

Producto 1. Nombre del colectivo: Una identidad que represente su propósito.

Inventen un nombre original, breve y significativo. Debe comunicar la idea de cuestionar prejuicios y construir una convivencia basada en el respeto.

Ejemplos orientadores: Sin Etiquetas, Más Allá de la Mirada, Fuera del Molde, Voces Sin Juicios.

El nombre debe ser propio del grupo; los ejemplos no tienen que ser copiados.

Producto 2. Símbolo del colectivo: Una imagen que represente sus valores.

Una imagen que represente sus valores.

Diseñen un símbolo original que identifique al colectivo.

Debe incluir:

• Una representación visual relacionada con su tema.

• Una explicación de qué significa cada elemento importante.

• La relación entre el símbolo y el propósito del colectivo.

Deber ser dibujado a mano y luego rediseñado con herramientas digitales (no al contrario).

Producto 3. Manifiesto del colectivo: Cuatro principios que orientarán sus acciones.

Escriban un manifiesto de cuatro principios que expresen aquello en lo que creen y que desean promover en el colegio.

Cada principio debe:

• Ser claro y comprensible.

• Relacionarse con el tema asignado.

• Defender el respeto, la dignidad o la igualdad de derechos.

• Proponer una manera de actuar o convivir.

Ejemplo de estructura:

Principio 1. Creemos que ninguna persona debe ser valorada únicamente por su apariencia.

Principio 2. Defendemos el derecho de todas las personas a expresar sus emociones sin prejuicios.

Principio 3. Rechazamos las etiquetas que limitan las oportunidades de los demás.

Principio 4. Promovemos una convivencia basada en el respeto y la igualdad.

Los principios anteriores son únicamente un modelo de redacción. El grupo deberá crear los suyos de acuerdo con su tema.

Producto 4. Campaña: collage narrativo: Una historia visual que invite a cambiar la mirada.

Creen un collage narrativo que muestre una situación de prejuicio o etiquetamiento y proponga una transformación.

El collage debe contar una historia mediante imágenes, palabras, frases, símbolos y una secuencia visual.

Debe incluir:

1. La situación inicial: ¿Qué etiqueta, mirada o juicio aparece?

2. El conflicto: ¿Cómo afecta esa situación a la persona o al grupo?

3. La toma de conciencia: ¿Qué permite cuestionar el prejuicio?

4. La transformación: ¿Cómo sería una situación basada en el respeto y la igualdad?

5. El mensaje de campaña: Una frase breve que invite a actuar.

Pueden usar fotografías propias, ilustraciones, recortes, tipografías, dibujos o imágenes libres de uso. No deben exponer ni ridiculizar a compañeros o personas reales.

Producto 5. Exposición de la campaña: Presentar el colectivo ante un curso.

Cada grupo tendrá entre 4 y 5 minutos para presentar su colectivo.

La exposición debe incluir:

• Nombre y símbolo.

• Tema y problema que desean transformar.

• Lectura o explicación de los cuatro principios del manifiesto.

• Presentación del collage narrativo.

• Explicación del mensaje de campaña.

• Una invitación concreta a la comunidad educativa.
  

3. Condiciones del colectivo

El trabajo debe cumplir estas condiciones:

• El colectivo promueve la igualdad de derechos y el respeto por todas las personas.

• No se basa en atacar, ridiculizar o culpabilizar a un género, grupo étnico o colectivo.

• Sus propuestas deben cuestionar comportamientos, estereotipos y estructuras de exclusión, no la dignidad de las personas.

• El collage debe comunicar una historia, no ser solamente una colección de imágenes.

• Todos los integrantes deben participar en la creación y exposición.

Arte modernista: impresionismo y posimpresionismo

PRAXIS (HACER): 
Analizar las transformaciones sociales y culturales de finales del siglo XIX y comienzos del siglo XX, identificando cómo la crisis política, social y moral se refleja en las formas de vida, el arte y el pensamiento del Modernismo y la Generación del 98.

DIMENSIÓN CRÍTICA (SER/SENTIR):

• Reconocer la crisis social como motor de cambio cultural.
• Reflexionar sobre la pérdida de certezas y la búsqueda de identidad.
• Valorar la sensibilidad artística frente a los conflictos de la época.

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Contexto histórico de la literatura del modernismo latinoamericano

 

Literatura del Romanticismo en Colombia

Análisis María

 

Romanticismo europeo: literatura gótica

Bram Stoker publicó Drácula en 1897, en una Europa marcada por profundas transformaciones sociales, científicas, culturales y tecnológicas. La novela, además, forma parte de una tradición literaria y artística en la que el vampiro, lo sobrenatural, el miedo y lo desconocido han adquirido diferentes significados.

Tu reto consiste en reconstruir el universo literario de Drácula a partir de tres dimensiones relacionadas entre sí:

CONTEXTO → EXTRATEXTUALIDAD → ANÁLISIS TEXTUAL

No encontrarás respuestas completamente elaboradas. Tendrás que leer, relacionar, comparar, interpretar y construir tus propias conclusiones.

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Producto final

En una hoja blanca, elaborarás un EXPEDIENTE LITERARIO DE DRÁCULA.

No debes realizar un mapa mental. Puedes organizar la información mediante recuadros, diagramas, líneas de conexión, símbolos, ilustraciones, citas breves, comparaciones o cualquier otro recurso visual que permita comprender tus ideas.

Tu producto debe permitirle a otra persona entender qué relación existe entre la época en que fue escrita la novela, la tradición del vampiro y la manera en que Bram Stoker construye su historia.

Tu expediente debe responder a los siguientes interrogantes:

1. LA ÉPOCA: ¿QUÉ MUNDO PRODUJO A DRÁCULA?

Investiga y sintetiza las características fundamentales de la época victoriana.

No hagas una lista extensa de datos históricos. Selecciona aquellos aspectos que puedan tener alguna relación con la novela.

Considera aspectos como:

• avances científicos y tecnológicos;

• industrialización;

• expansión del Imperio británico;

• transformaciones sociales;

• moral y costumbres;

• religión;

• papel de la mujer;

• ciudad y modernidad;

• temor frente a los cambios;

• relación entre ciencia y superstición.

Después de seleccionarlos, establece al menos tres conexiones entre la época victoriana y algún elemento presente en Drácula.

Puedes representarlas así:

Contexto victoriano → elemento de la novela → relación que encuentras

2. EL VAMPIRO ANTES DE DRÁCULA

Drácula no inventó al vampiro.

Para comprender la importancia de la novela de Bram Stoker, establece relaciones con otras representaciones anteriores o cercanas del vampiro:

Carmilla — Sheridan Le Fanu
La familia del vurdalak — Alekséi Konstantínovich Tolstói
Nosferatu — F. W. Murnau

Compara estas obras con Drácula.

No necesitas contar toda la historia de cada una.

Busca responder:

¿Qué tienen en común estas representaciones del vampiro y en qué se diferencian?

Puedes considerar:

• apariencia;

• comportamiento;

• relación con los seres humanos;

• espacios;

• características sobrenaturales;

• relación con la muerte;

• relación con el deseo;

• manera de producir miedo;

• significado del vampiro.

Finalmente, plantea una conclusión:

¿Qué cambia o qué permanece en la figura del vampiro cuando llegamos a Drácula?

3. DRÁCULA: LA NOVELA A TRAVÉS DE SUS DIARIOS

Ahora centra tu atención en la novela de Bram Stoker.

Analiza dos diarios o cartas de la novela.

Observa especialmente:

• quién narra;

• qué sabe el narrador;

• qué desconoce;

• qué emociones experimenta;

• cómo cambia su percepción de los acontecimientos;

• qué información recibe el lector;

• qué información permanece oculta;

• cómo los diarios contribuyen al misterio.

Selecciona dos fragmentos breves de los diarios trabajados y utilízalos como evidencia de tu análisis.

Después responde:

¿Por qué crees que Stoker decidió construir buena parte de la novela mediante diarios, cartas, telegramas, noticias y otros documentos?

Tu respuesta debe ir más allá de "para contar la historia".

Explica qué efecto produce esta estructura en el lector.

4. EL ROMANTICISMO Y LO GÓTICO

A partir de todo lo anterior, identifica tres características de la sensibilidad romántica o gótica que puedas reconocer en Drácula.

No basta con nombrarlas.

Para cada una debes establecer:

CARACTERÍSTICA → EVIDENCIA EN LA NOVELA → INTERPRETACIÓN

Por ejemplo:

Misterio → __________ → Esto permite interpretar que __________.

5. LA GRAN CONCLUSIÓN: ¿QUÉ REPRESENTA DRÁCULA?

Ahora reúne todo lo que has descubierto.

Formula una tesis personal que responda:

¿Qué representa Drácula dentro de la sociedad que lo creó?

Tu interpretación debe relacionar al menos dos de estos elementos:

Época victoriana — Romanticismo — literatura gótica — vampiro — miedo — ciencia — religión — moral — deseo — muerte — modernidad — desconocido

No existe una única respuesta correcta.

Lo importante es que tu interpretación pueda ser demostrada mediante elementos del contexto y de las cartas o diarios analizados.

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Condición del reto:

Tu expediente no debe parecer un cuestionario contestado.

Debe funcionar como una red de relaciones en la que pueda observarse cómo conectas:

ÉPOCA VICTORIANA
↓

TRADICIÓN DEL VAMPIRO
↓

DRÁCULA
↓

DIARIOS Y ESTRUCTURA NARRATIVA
↓

ROMANTICISMO Y GÓTICO
↓

TU INTERPRETACIÓN

Puedes utilizar palabras, flechas, imágenes, símbolos, citas breves y recursos gráficos, pero cada elemento debe aportar información o significado.

RECUERDA:

No se evaluará cuánto escribas, sino qué tan bien logres relacionar, interpretar y sustentar tus ideas.

Tu expediente debe demostrar que no solamente conociste Drácula, sino que lograste comprender por qué fue escrita, de qué tradición proviene y qué puede decirnos sobre la sociedad y el ser humano.

Literatura del Realismo Latinoamericano

Actividad 1 - Literatura del realismo:

En parejas van a analizar uno de los siguientes cuentos de Horacio Quiroga.

- El almohadón de plumas
- El alambre de púa
- Juan Darién

Su tarea, después de leer, será realizar una radiografía literaria del cuento. Así como una radiografía permite observar qué hay dentro de algo, ustedes deberán observar qué hay dentro del cuento: dónde ocurre, quiénes participan, qué problema enfrentan, cómo se presenta la realidad y qué características literarias podemos encontrar.

Reglas del trabajo

• No hagan un resumen largo ni copien fragmentos extensos del cuento.

• No busquen información en internet; el trabajo se basa únicamente en su lectura y análisis.

• Deben leer, observar, encontrar evidencias y explicar con sus propias palabras.

¿Cómo hacer la radiografía literaria?

Van a utilizar una hoja blanca.

En la hoja deben colocar el título del cuento y el nombre de Horacio Quiroga.

Después, van a organizar la información alrededor del título.

Pueden utilizar:

• dibujos;
• flechas;
• cuadros;
• palabras;
• frases cortas;
• símbolos;
• colores;
• conexiones entre ideas.

No es necesario que hagan un mapa mental. Pueden organizar la hoja de la manera que prefieran.

Pero deben aparecer TODAS las partes que se explican a continuación: 

• El Espacio: ¿Dónde ocurren los hechos? ¿Qué condiciones caracterizan este lugar? ¿Qué elementos de la vida real aparecen? Describe el entorno y algo muy importante: ¿cómo influye el espacio en la historia y en los personajes? 
• Los Personajes: ¿Quiénes participan? Señala sus rasgos principales y la relación entre ellos.
• El Conflicto: ¿Qué problema o tensión enfrentan? Explica qué detona la situación y cómo se complica.
• Huellas del Realismo: ¿Qué características de la literatura realista o naturalista encuentras? (Ejemplos: la fatalidad, la naturaleza hostil, el detalle minucioso de la realidad, la crueldad humana o del entorno).
  
• Tipo de realismo: ¿Es realismo regionalista o de problemática social? Qué evidencias del cuento demuestran que esta clasificación es la adecuada. 
  

Ejemplo: 

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